溺水三千 .........

我不能說是金基德 (Kim Ki-duk) 的追隨者。他的電影，較早期的我只比較喜歡《迷情客棧》 (The Birdcage Inn，1998)。影片很容易教人想起柏索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 的《定理》(Theorema，1968) – 都是說一名陌生人闖進一個家庭後，對逐個成員造成的衝擊與改變。不同的是《定理》裡那名闖客是天使的化身，《迷》片中卻是個緘默的妓女。天使釋放了家庭裡各人被壓抑的情慾，但也導致了他們的毀滅；妓女最初也差不多，但出人意表的，是影片最後來了個大逆轉，結局時一家人與她竟樂也融融。2000年的《水上賓館》 (The Isle) 也有出人意表的地方，但卻是它遞次升級的極度暴力（而且還跟性掛上了鉤）。在它最駭人的時候，除了不忍卒睹，影片還彷似在挑釁著你的理性－得承認我並不喜歡這種態度。許是這原因，他在這之後的作品，我只再看了兩部：跟接著《水》片的《Address Unknown，2001》和去年的《空屋情人》(3-Iron），前者印象較模糊，依稀記得也很暴力（好像有打狗的場面）。《空屋情人》則完全相反，是我對他全面改觀的金基德電影：簡約的情節如何在不知不覺間漸次昇華到一個抽象和靈性的境界、以至人物底蘊含著無比澎湃衝擊力的沉默的眼神，給了我一種並不常有的美妙觀影經驗。《謊顏》延續了這份衝擊力，叫我下定決心，怎樣也得有系統地把他的十三部作品重溫一遍。

轉自

http://tw.myblog.yahoo.com/movie-window/article?mid=12&sc=1    只節錄約七分之ㄧ之內容

藝術的第一堂課是什麼？    (*()( 

一個無意世事的老先生，帶著兩個女兒隱居山林。有一天來了個男孩向他學琴，並且和他女兒戀愛。這個男孩後來扶搖直上，成了路易十四時代的宮廷大師。他沒有再回來，女兒因此含怨以終，老先生也不再拉琴。男孩年歲漸長，愈來愈擔心老先生的技藝失傳，所以每晚回來，希望聽他演奏。這一等就是三年。直到某個冬夜，月滿清空、萬籟俱寂。老先生獨自嘆息：「真希望身邊還有人熱愛音樂，與他暢談後我就死而無憾了。」男孩於是現身，有了一番懇談。

老先生問：「你想從音樂中尋求什麼？」
    「我尋求悲傷和淚水。」